به گزارش خبرنگار سینمایی شبستان، استنلی تانگ که یکی از کارگردانان و مدیران بدل کاری شناخته شده جهان است در کارگاه خود در حاشیه جشنواره فجر، علاوه بر پاسخ به سوالات حاضران درباره سینمای امریکا، چین و ساخت فیلم های رزمی، یک صحنه بدلکاری روی سن اجرا کرد.
این کارگاه در دو بخش نمایش فیلم داستان پلیس (۳) ساخته ۱۹۹۰ تایوان با نقش آفرینی جکی چان و صحبت بر روی صحنه‌هایی اکشن و رزمی آن که توسط تانگ طراحی و کارگردانی و بعضا تصویر برداری شده بود و پس از آن یک جلسه پرسش و پاسخ برگزار شد.
در این جلسات تعدادی از هنروران،ورزشکاران و بدلکاران سینمای ایران از جمله اعضای گروه بدلکاران ۱۳ حضور داشتند.
استنلی تانگ که مدیر بدلکاری فیلم‌های سینمایی از جمله «اسپایدر من» بوده، در پاسخ به این سوال که چطور می‌توان به سینمای هالیود رسید، توضیح داد: این سوالی بود که من در سال‌های ۸۵ از خودم می‌پرسیدم. در امریکا مردم به زبان انگلیسی صحبت می‌کنند. حدود ۶۹ کشور دیگر هم از زبان انگلیسی به عنوان زبان نخست استفاده می‌کنند. بنابراین ناچار هستیم که فیلم‌ها را به زبان انگلیسی بسازیم.
وی اضافه کرد: سال‌ها پیش یک تولید‌کننده امریکایی به من گفت تو فیلم‌های خوبی میسازی اما مردم امریکا تنبل هستند و حوصله تماشای فیلم زیرنویس را ندارند چرا که وقتی زیرنویس بخوانند دیگر فیلم را نمی‌بینند، پس فیلمی بساز که در امریکا مشاهده کنند.
این کارگردان خاطرنشان کرد: در امریکا برای تبلیغ هر فیلم حداقل ۱۵ میلیون دلار هزینه می‌کنند و اگر فیلمی در کمتر از دو هزار سالن اکران شود، به آن اکران عمومی نمی‌گویند. این در حالی بود که من برای فیلمم ۱۰ میلیون دلار هزینه کردم. برای رسیدن به امریکا باید این کارها را انجام دهید.
تانگ در پاسخ به این پرسش که چگونه می‌توان در ایران هم فیلم‌های اکشن خوب ساخت، تاکید کرد: در اوایل دهه ۸۰ در آمریکا فیلم اکشن می‌ساختند اما حرکات آنها بسیار کند بود. آنها در ادامه از مدیر بدلکاری استفاده کردند. شما هم برای ساخت فیلم اکشن خوب باید از تولید مشترک با کشورهای دیگر استفاده کنید.
وی با اشاره به کارگردان‌ها و نویسنده‌های خوب ایرانی، گفت: شما ابزار کافی را دارید. در سینمای هالیوود هم از تولید مشترک استفاده کرده‌اند. اگر شما این کار را انجام دهید بدون شک موفق می‌شوید.
این مدیر بدلکاری چینی با بیان اینکه فیلم رزمی در همه جای جهان کشف شده است، ادامه داد: امروزه با استفاده از تکنولوژی، به راحتی فیلم‌های اکشن می‌سازند. تکنولوژی هر کاری را برای انسان‌ها راحت کرده است. در فیلم‌های رزمی از جلوه های ویژه به طور مکرر استفاده می کنند.
این کارگردان ساخت فیلم را به تولید کالا تشبیه کرد و گفت: بعد از ساخت فیلم باید به فکر پخش کننده باشید. فیلمی بسازید که برای بخش کننده از لحاظ تجاری، سودآور باشد. باید برای پخش فیلم با سینماداران هم بحث کنید. سینماداران مانند بنگاه‌داران هستند که چانه می‌زنند. آنها کمترین زمان را برای اکران فیلم به شما می‌دهند. تهیه کننده و سینمادار مانند تاجر هستند.
وی تصریح کرد: وقتی فیلم های "آرگو من" و "سریع و خشن" روی پرده باشند دیگر به شما مهلت اکران نمی‌دهند.
تانگ در ادامه سخنانش به فیلم نخستی که در تایوان ساخته بود اشاره کرد و توضیح داد: برای پخش فیلمم به سراغ دوست برادرم رفتم. او به من گفت که کارگردان معروفی نیستم و در فیلمم هنرمند محبوبی ندارم. تا به حال از این قبیل فیلم ها پخش نکرده ام اما برای تو این کار را به شرطی انجام می دهم که نحوه تبلیغات فیلم را هم مشخص کرده باشی، چرا که کارمندان من نحوه این کار را نمی دانند.
کارگردان فیلم سینمایی "داستان پلیس ۳" افزود: او به من گفت کارمندان من احمق هستند و نمی دانند که چه چیزی را باید تبلیغ کنند. برای ما مشخص کن چه چیزی را باید تبلیغ کنیم. چرا باید مردم پول بدهند و فیلم تو را نگاه کنند؟ آن موقع فهمیدم که هر فیلمی را که ساختم باید به نحوه پخش و تبلیغات آن هم توجه کنم.
وی بازار ایران برای فیلم‌سازی را بهتر از بازار هنگ کنگ در دهه ۹۰ دانست و خاطرنشان کرد: بازار داخلی ما هفت میلیون جمعیت داشت اما در ایران ۱۰ برابر این تعداد جمعیت وجود دارد و به راحتی می توان فیلم را پخش کرد.
کارگردان و تهیه کننده چینی، در بخش دیگری از این جلسه در پاسخ به پرسشی درباره نحوه ایجاد یک صحنه اکشن اظهار کرد: در صحنه اکشن فیلم پلیس ۳ از هلی‌کوپتر و قطار استفاده شده بود که هماهنگ کردن این کارها نیاز به رایزنی با دولت‌ها دارد.
وی سپس از تماشاگران که در بدلکاری توانا بودند خواست که به روی سن بیایند تا او یک صحنه رزمی را خلق کند که چند نفر به روی صحنه رفتند. او از فیلم بردارها هم خواست که مطابق درخواست خودش از صحنه فیلم بگیرند. انجام این کار حدود ۴۵ دقیقه از نشست پرسش و پاسخ را اشغال کرد که بعد از تمرینات مداوم بالاخره حرکت رزمی باب میل خود را خلق کرد.
تانگ پس از اجرای این صحنه گفت: برای اینکه یک صحنه جذاب به نظر برسد باید تمام حرکات را به سرعت انجام دهید و فیلم‌بردارها به سمت صحنه حرکت کنند.
این کارگردان با بیان اینکه بیش از ۹۰ درصد بدل‌کارهای او حرفه‌ای بوده‌اند، افزود: همیشه سعی کرده‌ام از بدلکاری استفاده کنم که حرفه‌ای باشد چرا که امکان دارد به هنر پیشه آسیب برساند. مدیر بدل کاری هم در بیرون از صحنه باید جنب و جوش بدل کاران را داشته باشد تا آن ها کار خود را به درستی انجام بدهند.
این مدیر بدلکاری که سابقه همکاری با جکی چان را دارد، با اشاره به نقش مهم مدیر بدل کاری، خاطرنشان کرد: مدیر بدل کاری نقش کارگردان را ایفا می‌کند و حتی گاهی گروه فیلمبرداری مختص به خود را دارد.
کارگردان داستان پلیس ۳ همچنین با اشاره به استفاده از اشیا در فیلم‌های اکشن، اظهار کرد: جکی چان نخستین کسی بود که این کار را انجام داد. در حال حاضر هم در امریکا از اشیا استفاده می کنند. دلیل اینکه در حال حاضر این حرکات را بهتر و جذاب‌تر از جکی انجام می دهند این است که هر کاری در مرتبه دوم بهبود می‌یابد.
وی درباره استفاده از استوری برد، تاکید کرد: از استوری برد استفاده می‌کنم اما در صحنه‌های اکشن نمی‌توان این کار را انجام داد. چرا که این کار سکانس و نحوه فیلمبرداری را تغییر می‌دهد.
تانگ در پایان این نشست در پاسخ به پرسشی درباره اینکه کدام فیلم‌ها از سینمای ایران را می‌شناسد، گفت: من فیلم‌های آواز گنجشگ‌ها، بچه‌های آسمان و... را می‌شناسم. ایرانی‌ها کارگردان‌ها و فیلمنامه‌نویسان خوبی دارند.
تمام حاشیه‌های کارگاه استنلی تانگ از جشن تولد تا حرکات رزمی
این گزارش حاکی است استنلی تانگ بدل کار، کارگردان و تهیه‌کننده چینی در هنگام برگزاری جشن تولد مختصرش در کارگاه آموزشی اش در حاشیه جشنواره به خبرنگار ارتباطات و اطلاع‌رسانی سی و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر، گفت که امروز وارد ۵۵ سالگی شده است و تماشاگران هم یک صدا تولد او را تبریک گفتند. وی تاکید کرد که تاکنون چنین کارگاهی نداشته که هم تدریس کند، هم بدلکاری کند و هم برایش تولد بگیرند!
در ادامه هم تماشاگران به روی صحنه رفتند و با تانگ عکس یادگاری انداختند.
از حاشیه‌های دیگر این کارگاه این بود که وی برای نشان دادن یک صحنه رزمی، از تعدادی ورزشکار و بدل‌کار خواست تا به روی سن بروند و صحنه‌ای را خلق کنند اما ایجاد این صحنه به آسانی رخ نداد و او به طور مکرر حرکات را به آنها آموزش داد که بعد از ۴۵ دقیقه تلاش‌های او به ثمر نشست و تا حدودی از آنها راضی شد.
اما فقط بدلکاران نبودند که در این صحنه آموزش دیدند، چرا که تانگ بخشی از زمان را هم صرف آموزش فیلمبرداری صحنه‌های رزمی به فیلم‌برداران کرد! او البته برای آنکه نشان دهد چگونه باید یک صحنه رزمی خلق کرد، خودش روی سن رفت و چند حرکت رزمی انجام داد که با تشویق زیاد حاضران روبرو شد.
او بعد از گذشت ۱۵ دقیقه از زمان آموزش بدلکاری از حاضران سوال کرد که آیا علاقمند هستند که آموزش‌های او ادامه داشته باشد که حاضرین با دست زدن، متقاضی ادامه برنامه شدند.
بعد از آغاز آموزش بدلکاری تانگ به حاضرین، تعداد زیادی عکاس و فیلمبردار وارد سالن شدند و این صحنه‌ها را ضبط کردند که البته گفته می‌شود قرار است بخش‌هایی از آن در مراسم اختتامیه پخش شود.
حرکات تانگ و بدلکاران روی صحنه و کتک خوردن آنها، حاضران را به خنده وا داشت. همچنین در صحنه ای که حاضران بر روی سن می خواستند حرکتی رزمی را انجام دهند، به سیم میکروفن گیر کردند و باعث شدند که میکروفن تانگ بر روی زمین بیافتند!
در بخش هایی از نشست گروهی از بدلکاران خواستار این شدند که تانگ با آنها برای ساخت مشترک قرارداد ببندد. ضمن آنکه مجری برنامه اعلام کرد که با یک شرکت چینی برای ساخت فیلم مشترک قرارداد بسته شده است.
در پایان برنامه به دعوت برگزار کنندگان استنلی تانگ در بخش بازار و غرفه حوزه هنری حضور یافت تا کیک کوچکی که به مناسبت تولد وی تهیه شده بود به او تقدیم شود. در این لحظه بود که پس از برش کیک و اختصاص قسمتی به این مهمان پرآوازه، تعدادی از هنروران حاضر بر سر خوردن مابقی کیک مذکور به کشمکشی پرداختند که مسئولین مربوطه به ناچار و به زحمت کیک را چنگ ایشان درآورده و مسئله را مدیریت کردند تا بیش از این این صحنه‌های شرمآور ادامه نیابد!
پایان پیام/
نظر شما